После смерти жены Эллиот в одиночку заботиться о своей дочери Ридли, и важным шагом к ее безоблачной жизни может стать уикэнд в загородном доме пожилого олигарха Оделла. Оделла сжирает рак, и он ищет человека, которого может допустить до финансов своей семьи, но сначала он хочет познакомиться с Эллиотом и Ридли в неформальной обстановке. Впрочем, планы на выходные приходится изменить, когда по дороге Эллиот сбивает самого настоящего единорога. Как выясняется, кровь и рог этого волшебного существа лечат любые болезни, так что исцелившийся Оделл, его поверхностная жена Белинда и эгоистичный сын Шепард начинают строить планы по освоению внезапно объявившейся золотой жилы. Но за телом единорога являются его сородичи – и они совсем недружелюбны.
Как вам такой парадокс – вдруг единороги, считающиеся символами всего светлого, чистого, возвышенного, на самом деле не так уж безобидны? Известно, что любой юмор берет начало из парадокса. На парадоксах часто строятся и хорроры, по умолчанию предполагающие истории о встрече с чем-то невероятным, непонятным, необъяснимым. Из-за этого может показаться, что жанры комедии и фильма ужасов будто созданы друг для друга, и в истории кино действительно есть удачные примеры этой синергии. Но на самом деле здесь масса подводных камней, которые, несмотря на кажущуюся несущественность и незначительность, легко могут уничтожить весь фильм, как один фальшивящий инструмент испортит впечатление от всего оркестра.
«Смерть единорога» – это продюсерский проект, но не совсем в привычном смысле. Формально это авторское кино, написанное и поставленное одним и тем же человеком, Алексом Шарфманом для независимой студии A24, известной своей любовью к нестандартному кино. Но изначально Шарфман – не сценарист и не режиссер, а как раз продюсер, на счету у которого полтора десятка полнометражных драм и триллеров, а также комедийный веб-сериал о лесбиянке-гомофобе. Из всех его проектов «Смерть единорога» – пожалуй, самый массовый и потенциально мейнстримный, но Шарфман не ограничился классическим скрещиванием черной комедии и хоррора, а пошел дальше, добавив в свой фильм модную сатиру, которая в итоге перетянула все на себя.
Вообще капитализм и белые привилегированные богачи – очень легкая мишень для сатиры, особенно если ты не пытаешься размышлять и рефлексировать, как делают, например, авторы «Белого лотоса», а просто берешь клише и утрируешь их – как в «Смерти единорога». Оделл, Белинда и Шепард – не персонажи из плоти и крови, а ходячие стереотипы, которых на все сто процентов определяют их недостатки – жадность, отсутствие эмпатии, снобизм, эгоизм. За них не то что не переживаешь, их просто не воспринимаешь, как живых людей, но главный и самый трагический парадокс «Смерти единорога» в том, что именно они здесь – главные герои. Эллиот и его дочь Ридли практически не действуют, а всего лишь реагируют на происходящее вокруг них.
Еще один парадокс «Смерти единорога», уже более осознанный, в том, что Шарфман сочетает «семейный» контент с хоррорным насилием. На фоне того, что убивают в картине в основном отрицательных персонажей, достаточно широко разошлась информация, что зрители не очень положительно реагируют на смерть одной второстепенной героини, которая, как многим кажется, не совсем заслужила свою участь. И это тоже вызывает вопросы и довольно тревожные – то есть, пока «Смерть единорога» была фильмом о том, как злых буржуинов протыкают насквозь, насаживают на рог, разрывают на части и выпускают им кишки, всем все нравилось и вызывало одобрение?
В любом случае, «Смерть единорога» – не самое удачное кино не только из-за своего сомнительного социального посыла и избитости своей сатиры. Органично скрестить страшное и смешное еще сложнее, чем создать по-настоящему жуткий хоррор, и у Шарфмана, по сути, получился просто неочевидный клон «Парка Юрского периода», в котором вместо динозавров за героями охотятся единороги. Как непритязательное развлечение на раз – сомнительно, но окей, как новый проект студии A24, подарившей нам «Все, везде и сразу», «Реинкарнацию» и «Ведьму» – совсем не окей.
