Несколько дней назад стал доступен для просмотра документальный фильм Джеффри До «Уик — это боль». Фильм, в котором рассказывается о создании франшизы «Джон Уик». Я посмотрел эту ленту и хочу о ней сказать пару слов.
Фильм начинается с парадокса: как проект, едва не похороненный на старте (спасенный, ирония судьбы, деньгами Евы Лонгории), стал эталоном современного боевика. Документалка подробно разбирает этот путь — от скепсиса студий до крышесносных трюков, от первых сомнений («Как снимать драму, если ты каскадер?») до амбициозной вселенной, вдохновленной аниме и видеоиграми. Кадры со съемок гипнотизируют: Киану Ривз, ломающий ребра на тренировках, Чад Стахелски, монтирующий сцены и переживающий в этот момент развод, команда 87Eleven, превращающая мордобой в балет.
Но главное — «Уик — это боль» честно показывает цену такого успеха. Фильм не стесняется демонстрировать синяки, нервные срывы и финансовые риски, напоминая: голливудская сказка возможна только при условии почти монашеской самоотдачи. Особенно трогателен мотив «семьи» — Ривз и Стахелски, встретившиеся на «Матрице», здесь выглядят как Де Ниро и Скорсезе, связанные общим безумием.
Документалка могла бы скатиться в панегирик, но балансирует между восхищением и трезвым анализом. Да, «Джон Уик» изменил правила жанра, но сможет ли франшиза избежать усталости? Зритель видит и темные стороны: бесконечное расширение вселенной, уход Литча, физические пределы Ривза (которому в прошлом году исполнилось 60). Финал оставляет вопрос открытым — но именно так и должно быть в истории, где боль и страсть неотделимы от результата.
«Уик — это боль» — документалка не только для фанатов франшизы, но для всех, кто верит, что кино можно делать с риском для жизни и ради любви к ремеслу. Это манифест каскадеров, превративших боевик в высокое искусство, и история одержимости, граничащей с мазохизмом. Главные герои здесь — не только Киану Ривз, но и его alter ego, режиссер Чад Стахелски, их общая фанатичная преданность экшену и та самая «боль», без которой не было бы ни культового киллера, ни революции в жанре.
